Dominique Penloup

Livre pauvre

Le principe du  livre pauvre est simple, un même texte (avec d'éventuelles variantes) dont  tous les exemplaires sont hors commerce. C'est le résultat d'une collaboration entre un écrivain et un peintre, dialogue qui tient sur les dix doigts des deux mains.

L'instigateur de ces jeux est Daniel Leuwers, merveilleux sorcier, à l'égal de PAB (Pierre André Benoit) capable de s'écarter du circuit par trop luxueux des "Belles" éditions et qui contribue à ce que des livres autrement faits, aux formats discrets, existent avec juste le souci que textes et peintures y soient l'essentiel.

Cette démarche, comme le souligne l'ami Henri Droguet dans son texte qui accompagne l'édition de Richesses du livre pauvre, de Daniel Leuwers, publié aux éditions Gallimard, "permet d'accomplir et d'approfondir par des voies nouvelles des amitiés ou des rencontres et donne tout bonnement du bonheur qu'elle se propose de faire partager".
  

Stolpersteine ou trébuche-mémoire

Je reviens d’un court séjour à Berlin. Mes pas ont buté sur les stolpersteine de l’artiste Günther Demnig. Ces stolpersteine, sorte de mémorial contre l’oubli de 10cmx10cm sont érigés modestement, encastrés à même le trottoir, face au dernier domicile connu des victimes de la déportation : juifs, tsiganes, homosexuels, opposants politiques et religieux, handicapés… Ces pierres sont recouvertes d’une plaque de laiton comportant le nom, l’année de naissance et une indication sur le lieu de la disparition des victimes. Ces trébuche-mémoire, mieux que toute cérémonie commémorative, donnent par leur présence la dimension de l’atrocité de ces crimes.

Il me fallait agir, transcrire au plus vite cette émotion (j’étais là pour 48h), lui donner corps ; je devais toute affaire cessante en rendre compte,  matérialiser ces trébuche-mémoire, instantanés d’émotion. Je voulais pouvoir, à mon retour en France, autrement que par le biais de la photo -trop froid- partager l’indicible  de ces  petits pavés de laiton, de 10 par 10, plantés çà et là au milieu des pavés de Berlin. Je me suis alors procuré papier pour gravure, mine de graphite et un peu de couleur (bronze) et ai réalisé, à même le sol, à traits rapides, vingt deux estampages.

A mon retour, dans le silence de l’atelier, j’ai repris une à une mes vingt deux planches, intervenant à la marge des carrés estampés sur les trottoir de Berlin.

J’aimerais que ces estampages –échos du travail de mémoire de Günther Demnig-, arrivés par ricochets à la surface de ma feuille, ricochent à nouveau, dans une sorte de mise en abyme, et s’inscrivent dans un livre album qui permettrait au lecteur qui n’aura pas forcément l’occasion de se rendre à Berlin d’être à son tour interpellé.